剧读 thea.preter

不至于爆笑——观《都是当兵惹的祸》 文/ 杨洤斌 过去评析了不少剧作，这回还是第一次为音乐喜剧写评语。问题是，我们该如何断定一出充满歌舞的喜剧的成与败？是以观众大笑的声量为参考？还是纯粹以作品的整体娱乐性质为依据？ 时隔三年，实践剧场终于再次踏入剧院，为观众呈献该剧团的招牌作品之一：《都是当兵惹的祸》。发生在古代的音乐喜剧叙述的是一对新人的故事，两人在新婚后还没来得及过上幸福美满的日子，由苏梽诚饰演的新郎官隔天便被迫从军，留下董姿彦饰演的新娘独守空房。这一别就是10年，新娘自此与婆婆相依为命，等待心心念念的丈夫归来，期间更是经历了重重考验，不过也每次凭靠机智过难关，最终修得属于自己的大团圆。 必须一提，我观看过2008年的版本，因此多少还是会带着对比的心态来观看2023版的同一部戏。 董姿彦对同一角色做了升级 当时的新娘“梅英”同样是董姿彦，新郎“秋胡”则是如今的反派“李大户”刘晋旭，而这回扮演媒婆的陈勉娇便是当时的“墙头草”之一。15年后的董姿彦让这次的梅英少了稚气多了端雅，散发出的自信大方可谓对同一角色做了升级；陈勉娇的戏份虽不多，依然能把媒婆的活泼可爱发挥得活灵活现，是演技沉淀的肯定。刘晋旭愿意挑战新的角色确实值得钦佩，只是天生的一脸正气让他无法完全折射出一个奸人该有的“坏”，美中不足，稍微可惜。 除了这三位原班人马以外，卡司的其他成员都是第一次参演《都》的老练舞台剧演员，其中包括以新人姿态初登剧场舞台的电视艺人苏梽诚。即便这是他的处女秀，台上的苏梽诚毫无怯场，稳重的表现可圈可点，更能配合其他人物一起说唱跳，呈现一场声情并茂的表演，给观众一睹本地华语剧场亮眼的一面。 演员们在台上铆足全力地载歌载舞两小时，观众却没有办法给予百分百的专注力。不知是时间的限制，还是桥段连接性方面出现缺漏，整出戏是缺乏节奏感的。我即是看到走神的一名观众，不觉得这次的叙事方式能有效地带动观众跟着故事线走。尤其对于喜剧而言，有的笑话／笑点先不论到底好不好笑，其呈现方式就是因为缺少该有的活力与节律，草草带过之后只有换来大部分观众的冷漠，也顿时让表演空间充斥着难耐的尴尬。 还须引导观众反思寓意 导演郭践红在一次访问中分享，重演该剧绝对是一个截然不同的“再创作”。再创作的用意是传承的延续，也是进步的契机。可是2023年的《都》在脱了旧壳后留下的似乎少了说故事功能的躯体，再强大的卡司也无法将整个

（照片来源：Lasalle艺术学院官方网站） 生命的绕跑—— 观《傻姑娘与怪老树》（拉萨尔艺术学院版本） 文/梁海彬 黑箱剧场里，自高处挂下了如树根般的条状物，观众和演员们仿佛置身于怪老树的怀抱里。在演出中，演员们甚至让观众觉得，他们是移动着说话着唱着歌的景 ， 人与物交融，黑箱剧场仿佛也在表演—— 因为 在这个版本里，群演时而化身成怪老树，时而化身成傻姑娘，时而化身成父母 / 有关当局 / 砍树的人。于是任何人都可能 / 可以 / 可就是怪老树、傻姑娘、以及欺骗傻姑娘的众人。 导演洪艺冰为演员们挖掘出他们自身的原始能量，演员们在这股力量下连结到他们的赤子之心（演员们年轻，距离童年不远，但是他们演绎出童稚而非幼稚，拿捏精准，让人惊喜），于是成人世界的暴力更赤裸裸地被体现出来了。演员们有时会脱口说出他们的母语 / 家乡话，不但不显突兀，反而让人思考：这些被国家官方体制排斥在外的语言，何尝不是怪老树？每一次演员们用乡音唱歌说话，都显示出如怪老树一般顽强无法绝灭的生命力。 导演是第一位 “ 傻姑娘 ” ，当年她缔造了在排练时一共绕跑 80 公里的传奇。在 这一 版本的《傻》，到了剧末，演员也在台上绕跑，边跑边哭诉、边控诉、边公诉、边抗诉。绕圈成了生命的回转。 我看的那一场戏，导演和副导演都在场内看戏，她们分别是两个世代的傻姑娘（副导演 Ranice Tay 曾是洪艺冰导演另一版本里的“傻姑娘”），如今她们一起看着下一个世代的傻姑娘们 …… 每一个时代都有怪老树和傻姑娘，郭宝崑先生的寓言在生命的回转中，愈发显得强而有力。 拉萨尔艺术学院 版本的《傻》值得再而三地 “ 绕跑 ” ，让更多人能够看到他们对傻姑娘和怪老树特殊的情怀。 任何人都有可能 / 可以 / 可就是怪老树、傻姑娘、以及骗傻姑娘的众人。于是在看戏的我们，都在悄悄地告诫/告示/告求自己：我们不能不能不能长成什么样的大人呢，我们千万不能不能不能长成什么样的大人呢。 关于演出：2023年4月5日，8PM，Flexible Performance Space，Level 2 BA(Hons) Acting 呈现 点击阅读详情： https://www.lasalle.edu.sg/events/silly-little-girl-and-funny-old-tree