快评：Happy Place
（摄影：Poh Yu Khing） 在荒谬的世界里练习笑声 —— 观 “Happy Place” 文/梁海彬 荒谬的末日情境 ，带出发人深省的课题， Jo Tan 编写的 “Happy Place” 建立在 “ 伪装 ” 的主题上， 戏里 “One One Oh point Oh” 电台的存在，是公众享有（甚至觉得是他们有权拥有）的 “ 快乐空间 ” ，所以即使世界已经崩塌，这家电台依然报喜不报忧。 于是，相对于揭露社会现实的艺术创作，大众媒体似乎比艺术创作更受公众的欢迎喜爱。但剧情到了后面，却峰回路转：激进诗人 Estee （ Rebekah Sangeetha Dorai 饰演）和播音人 Val （ Jo Tan 饰演）在一番争论以后，终于明白，当有些真相沉重得超出了人可承受的能耐时，咄咄逼人地揭露现实未必是善意。于是Estee也试着学习如何给听众报喜，在灾难之下，为听众打造 “ 快乐空间 ” 的一片小小净土。 艺术或大众媒体、真相与伪装、友情与理想 …… “Happy Place” 的剧情似乎稍嫌二元对立，少了灰色地带的探索，且剧中出现几次的 Pocky 零食又太像植入式广告（不，它其实并非植入式广告） —— 但我喜欢编剧为角色设立的荒谬绝境，很适合用以探讨人们平时认为是理所当然所以鲜少去思考的课题，这是编剧的巧思。导演张子建在台上为 Poe （ Jamil Schulze 饰演）设置了虚拟空间，有时舞台后方灯光转换，观众就会看见 Poe 在纱布后方，经历着外界末日的重重危机，然后灯光再转，他又消失无踪了。 Jamil 几乎没有台词，但每次出现时，其能量和形体能力，总给观众带来极大震撼，让人不禁期待他的每次出场。尤其到最后，他血淋淋出现在台上，叫观众哭笑不得，为他在末日时百死一生地挣扎来到电台值班感到欣慰，又心生寒意。 如果把 Jo Tan 的 “Happy Place” 和她 2019 年的作品 “Forked” 放在一起来看（这两部剧的故事灵感都取自她自身经历），就能产生更大的解读意义了。 “Forked” 探讨长期善于伪装的个体如何还能够面对真实的自我；疫情后， Jo Tan 则在 “Happy Place” 分享领悟：所谓 “ 伪装 ” ，并无所谓好与不好 —— 是的，有时候，伪装是必要的，也是健康的。当人面对他们能力以外的状况时，吃着零食练习发笑