剧评：一路做梦
至人無夢，愚人亦無夢—— 观《一路做夢》
文/绘：梁海彬
众醉独醒
槁苏暍醒
独清独醒
以酒解醒
醒聩震聋
如梦方醒
大梦方醒
大梦初醒
半梦半醒
如醉初醒
如醉方醒
醉怒醒喜
一痴一醒
旧梦初醒
关于演出：2019年11月9日，8PM，42新剧中心黑箱剧场，避难阶段呈现
剧评：恶魔日记
“恶魔”的启示 ——观《恶魔日记》 文：梁海彬 卡缪在其文章《薛西弗斯的神话》阐释“存在主义”，以荷马的神话中，薛西弗斯的处罚为例。薛西弗斯必须将一块巨石推上山顶，每次到达山顶后巨石又滚回山下，如此永无止境地重复下去。这在众神眼中是最重的惩罚，卡缪却认为，薛西弗斯应该是感到欢愉的。因为薛西弗斯主动接受了惩罚，反而成就了他的悲壮。卡缪写道：“只要蔑视命运，就没有任何命运是不能被克服的。” 《恶魔日记》改编自卡缪的《局外人》，探讨的正是生命毫无意义的荒谬。观众看到一间房子，一个男人睡躺在床上。房内的地板和墙壁写满了粉笔字，钟达成饰演的男子从床上醒来，复述自己的故事，我们开始明白，充斥整间屋子的文字，都是男子的思绪。男子没有起伏的情绪，对着房内的门墙娓娓道来，有时面对观众，但我们知道我们不是他的听众。 男子在一次等巴士的事件中开枪打死了一名小女孩。他接受审判，并且认罪。但在审判的过程中，他被判决的理由竟然是因为他没有在母亲的丧礼上落泪。男子坦然接受这个荒谬的判决，并且坚持自己的处事之道—— 不因此而撒谎，说自己对母亲的死感到难过；也不因为死刑，而在神父面前谎称自己信神。 男子在监狱中，慢慢摆脱了以往日复一日的生活规律。他再也不用遵守社会的礼法，甚至摆脱了人类记录日期的束缚，回到最自然的人性状态。男子说真话的代价是死刑，却也以说真话换取了生而为人的解脱。 男子坚持说真话，他和薛西弗斯一样，把自己和荒谬的大石头变成一体，反而让生命的荒谬变得毫无意义。 剧末，表演者在掌声中谢幕，只见他打开了房子的“门”，走了出去，让我们错愕：原来这才是戏的结尾？表演者/男子采取了主动，迎接下来的事情。对男主人翁而言，自然是迎向自己的死亡；对表演者而言，则是乐意去迎向生命的荒谬。 喜欢充满意象的房子。房内的摆设都是灰色的，有书籍、小吉他、还有一尊灰色的菩萨像—— 男子通过知识、艺术和哲学来认知自己，他在镜子面前打领带，观众却看不到他的身影，只看见灰沉沉的镜面…… 即使听了男子的独白，观众始终无法真正认知这个“恶魔”。那一尊菩萨像俯视男子，仿佛是男子的觉悟：面对生命的苦痛，不是去逃避，而是勇敢地迎接苦难。《恶》的结尾，是振奋人心的。 在小说中，开枪杀人的男子，本来是向一个持刀迎向他的成人开枪。该剧的男子却是向一个被宠坏的、插队的小女孩开枪。这个情节的更改，...
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