快评：Happy Place
在荒谬的世界里练习笑声—— 观 “Happy Place”
文/梁海彬
荒谬的末日情境，带出发人深省的课题，Jo Tan 编写的“Happy Place”建立在“伪装”的主题上，戏里“One One Oh point Oh”电台的存在，是公众享有（甚至觉得是他们有权拥有）的“快乐空间”，所以即使世界已经崩塌，这家电台依然报喜不报忧。
于是，相对于揭露社会现实的艺术创作，大众媒体似乎比艺术创作更受公众的欢迎喜爱。但剧情到了后面，却峰回路转：激进诗人Estee（Rebekah Sangeetha Dorai 饰演）和播音人Val（Jo Tan 饰演）在一番争论以后，终于明白，当有些真相沉重得超出了人可承受的能耐时，咄咄逼人地揭露现实未必是善意。于是Estee也试着学习如何给听众报喜，在灾难之下，为听众打造“快乐空间”的一片小小净土。
艺术或大众媒体、真相与伪装、友情与理想…… “Happy Place”的剧情似乎稍嫌二元对立，少了灰色地带的探索，且剧中出现几次的Pocky零食又太像植入式广告（不，它其实并非植入式广告）—— 但我喜欢编剧为角色设立的荒谬绝境，很适合用以探讨人们平时认为是理所当然所以鲜少去思考的课题，这是编剧的巧思。导演张子建在台上为Poe（Jamil Schulze饰演）设置了虚拟空间，有时舞台后方灯光转换，观众就会看见Poe在纱布后方，经历着外界末日的重重危机，然后灯光再转，他又消失无踪了。Jamil 几乎没有台词，但每次出现时，其能量和形体能力，总给观众带来极大震撼，让人不禁期待他的每次出场。尤其到最后，他血淋淋出现在台上，叫观众哭笑不得，为他在末日时百死一生地挣扎来到电台值班感到欣慰，又心生寒意。
如果把Jo Tan 的“Happy Place”和她2019年的作品“Forked”放在一起来看（这两部剧的故事灵感都取自她自身经历），就能产生更大的解读意义了。“Forked”探讨长期善于伪装的个体如何还能够面对真实的自我；疫情后，Jo Tan 则在“Happy Place”分享领悟：所谓“伪装”，并无所谓好与不好—— 是的，有时候，伪装是必要的，也是健康的。当人面对他们能力以外的状况时，吃着零食练习发笑也是一种积极的应对。
尤其在疫情以后，在国际局势愈发恶劣，气候问题陷入不归路的时代…… 笑声也许正是我们对抗荒谬世界的唯一武器了。
关于演出：2023年5月7日，3PM，佳伟剧场黑箱剧场，佳伟剧场呈现
演出详情：https://www.klook.com/en-SG/event-detail/101015253-2023-happy-place/
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