剧评：ITI FYiP 2025
（照片截图自跨文化艺术学院官网）
也是培育观众—— 观FYiP2025
跨文化艺术学院（ITI）呈现的一年一度的FYiP，绝对是对演员们的严苛挑战，演员们必须身兼编剧、演员、导演、灯光与音效设计师，还必须为其他演员担任后台人员，帮忙清台、搬道具。今年四部剧的灯光设计都让人惊艳，用了最基本的灯光设备，充份营造每一场戏的氛围与情绪，让人眼前一亮。
打头阵的是Aditi Venkateshwaran的 “Dearest, I beg of you, please sleep properly (A Kafkaesque Nightmare of a Discarded Goddess)”，为观众打造这么一个世界：越来越多都市人失眠，使得掌管人类睡眠的神渐渐失去了神力。演员驾轻就熟地掌控喜剧节奏，不断尝试催眠观众入睡，最后还走到观众席和观众拥抱，所有的行动都指向睡神的无能为力，都市人们再不需要神，睡神只能退场，在新加坡—— 乃至整个世界—— 都在强调急速发展，睡神的窘境实为每一个都市人们的困境。
Sanat Mehta 的 “Dancing Home”是演员对“家”的思考，剧中角色向观众述说自己每一人生阶段的“家”，当“家”无法为自己带来安全感，甚至为自己带来危险，角色最后的领悟是“此身是家”，即身体是自己最初与最后的归宿。整部剧相当完整，但演员在开始与结束时都尝试引导观众与其互动，略嫌多余了，我看的那一场，观众都不愿与之互动，要通过短剧要求观众思考那么私人的课题，毕竟不易。
在 “Kopi O with KoKo— the Monkey Fights Back”，Surendran Ananthan 探索学校里（小型社会）的隐性种族歧视，到职场（社会大学）的霸凌，角色每一日必须面对的微歧视一点都不微小，成为一生的枷锁，角色只能通过想象获得抒发，演员刻意让短剧的结局留有悬念，这是仅凭一部短剧无法解决的大课题，选择让该剧悬而不解，让观众体会角色无法逃离的困境，是神来之笔。
困在手推车的疯子，必须与内心的一把声音对抗，演员Kunal Dara 通过 “Carnival of Sorrows” 将内心声音外显化成一条蛇，是巧思，像是亚当与夏娃的那条专门诱惑人类的蛇，又像。演出亮点是演员如操偶般把左手“变”成了一条蛇，那条蛇会诱惑播报员、操弄播报员、左右播报员的思路。倘若演员用腹语术，让那条蛇说话而不使观众看出演员的唇舌开合，是否会更添戏剧效果？但看到演员口齿摆动，操弄着蛇说话，观众也能因此看到这个角色的精神状态，以及他所面临的困境。
ITI 从演员自身对社会与世界的关怀出发，发挥创意，呈现引人深思的课题。FYiP是ITI为演员们特地设下的种种局限，除了考验演员们的创意与能力，更像是一场为观众而设的飨宴，为观众打开一个能够进行批判性思考的空间，挑战观众对社会课题进行更复杂更多向的思考能力。
今年是ITI创立25周年，作为艺术学府，ITI培育的不仅仅是演员，也是培育具备独立思考的观众群，假如以后的FYiP，都能开放给公众观看，那也是笔者对ITI（以及对新加坡观众）的一种念想了。
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