剧评：纪念日，再见

Image courtesy of Nine Years Theatre. Photo by Yeo Siak Ling.

纪念作为抵抗的力量——观《纪念日，再见》

文：张英豪

身为剧场创作者，能为另一伴做的最浪漫的事是什么？

我想，自编自导一部探讨纪念日的剧目，并与另一伴同台演出，肯定是其中一件最浪漫的事。

继6月份走实验风格的《山的迎风面》，九年剧场在九月份则回归拿手的写实风格，呈献由现实中的夫妻档、本地剧场界的神仙眷侣——九年剧场艺术总监谢燊杰与剧团总监徐山淇主演的双人戏剧《纪念日，再见》。这部剧是燊杰第一次同时担任编剧、导演和演员，也是他创办九年剧场十年来第一次参演剧团的演出。山淇与燊杰虽然不是第一次同台演出情侣，但是由于剧中人物背景与两人相似，剧本又出自燊杰之手，观剧时难免“对号入座”，多了一份猜测哪些情节是两人真实经历的乐趣。

《纪念日，再见》采用纪安妮（徐山淇饰）与念凯文（谢燊杰饰）述说故事的视角，通过两人的回忆与反思，叙述了这对恋人从相识相恋、结婚生子、共同成立剧团，到凯文患癌逝世，在一起29年的故事。叙事重点聚焦在两人的相恋纪念日上——四年一度的2月29日，并通过几次的纪念日，带出了两人在柴米油盐的生活中的浪漫与痛楚。故事结尾为人物跳进跳出回忆现场提供了合理的解释：这部剧其实是病逝的凯文未完成的剧本，安妮最终把剧本写完——两人共同谱写的回忆，他们选择记得什么？怀念什么？

Image courtesy of Nine Years Theatre. Photo by Yeo Siak Ling.

《纪念日，再见》是一部具有强烈“作者风格”（auteurship）的戏剧，无论是谐音梗（男女主角的姓氏凑成“纪念”、女主角的英文名字Annie与纪念日的英文Anniversary谐音）、剧中的玩笑与幽默、具有诗意与哲理的台词等等，都带有强烈的谢氏风格。尤其是叙事上写实中又夹杂布莱希特的疏离效果，人物一时扮演回忆中的片段，一时以过来人的身份反思这段回忆，非常考验导演的调度与主演的演技。然而这部剧完全是为山淇与燊杰量身定制——两人绝佳的默契与精湛的演技，让观众“深信”这真的就是两人之间的故事。这部剧的布景精简，仅通过一张桌子几张椅子的变化，就勾勒出餐馆、卡来OK厅、住家，甚至巴黎的场景，展现了一种化繁为简的写实风格，也符合这部剧作为回忆现场场景朦胧的特质。

《纪念日，再见》回忆的不是一段轰轰烈烈的爱情，而是如其副标题所揭示——一段“柴米油盐的浪漫”。开场奠定了这个基调：在轻音乐的伴奏下，凯文与安妮穿梭于舞台上，各做各（日常琐）事，仿佛身处于同一个空间，实际上却各处于自己的空间中——这不正是伴侣之间相处的状态吗？学会独处才能更好相处。或许有些观众观剧后会诟病剧中的某些桥段似曾相识，或故事没有涉及有关记忆的虚构性等更宏大的课题，但正是这些日常的情节，让观众能够代入角色而产生共鸣。《纪念日，再见》其实不仅是关于爱情的故事，而是如剧中凯文所说，是一个“关于时间”的故事。

人们是否能通过“纪念”这个行为来抵抗时间的残酷呢？

Image courtesy of Nine Years Theatre. Photo by Yeo Siak Ling.

纪念，除了记念美好（约会、告白、求婚、初为父母），也让人学会接受痛苦（争吵、恋人的死亡）。人生难免不顺，感情难免波折，我们应该如何面对这些不如意？尤其对其中一场独白印象深刻——凯文由于忙于工作，忽略了安妮与孩子，忘记了纪念日，他陷入深深的自责，展现了个人在现实生活这个黑洞前的无力感。我们每个人肯定都有凝视这个黑洞的时刻。这部剧虽然没有扩展凯文是如何克服这种无力感，但是相信通过“记念”这些时刻，凯文掌握了抵抗时间的残酷与人生的痛苦的力量。

或许，我们能为另一伴做的最浪漫的事，其实仅是用心地——纪念。

关于演出：2022年9月24日，3PM，戏剧中心黑箱剧场，九年剧场 呈现