剧读 thea.preter

游戏的戏味—— 观《解密美术馆：遗失的百合》 文：梁海彬 实践剧场和国家美术馆携手合作，融合戏剧与游戏，把《解密美术馆：遗失的百合》设计成角色扮演游戏（Role-playing game），是很自然合适的选择。循着一般角色扮演游戏的模式，《解》也有故事线：玩家先观赏第一章，化身为美术馆画作捐赠仪式的嘉宾们，被委任破解谜题，找出藏在美术馆内的重大宝藏。 在《解》的第一章，以及第二章的第6关，玩家可以与游戏角色进行线上互动，通过留言与发问，进行探索。这份互动元素是最有趣的，演员们即兴回答玩家们的疑问，考的是演员对角色和故事的理解，以及临场反应。演员必须即兴决定，应该向玩家透露多少，应该如何吊其胃口，玩家也必须聪明地决定如何问问题，以便得到他们想要得到的答案。 这种临场感是现今电脑科技未必能够完美达到的，但由演员来演绎游戏角色，则恰恰能够弥补这份不足。当然，现场元素必然会有趣事，例如其中一场问答，有玩家循着角色朱秀莹（即画作捐赠人梁明珠女士的外孙女）的口吻，也称梁女士为“外婆”，让梁女士啼笑皆非，也让屏幕前的玩家们共乐，是《解》即兴演出的乐趣之一。 在破解第一章以后，玩家就必须独立完成第二章7个关卡的解谜游戏。和一群朋友们买票玩《解》，最为理想，为了能够集思广益，为了能够更迅速破关，为了能够在解谜之时能够享有最大的乐趣。虽然，倘若玩家卡在任何一关，寸步难行，《解》其实没有让玩家在穷途末路时寻求线索的提示。少了吊住玩家胃口的契机，其中风险，便是少了“玩”的元素，考的则是玩家的决心，玩家花大量时间原地打转，在挫折中或许会轻易放弃整个游戏。 游戏角色们总是以“你们”来称呼玩家们，营造集体感，或许是剧团强调集体参与的尝试，相当成功。有的玩家玩游戏时会注重游戏的高清画面或绘画技巧，而由演员演绎的《解》，则让玩家体验极富电影感的视觉享受，为游戏增色不少。《解》的制作认真，在细节上用功，制造出年份久远的照片、报章、道具，让玩家置身游戏。360度全景摄影机再升级，让玩家在线上如同亲临美术馆其境；每一场的现场访问，制作团队都为玩家现场进行即时翻译，处处体现用心。 实践剧场续《她门的秘密》后，打造全新的游戏体验，探索并继续完善从疫情催生的数位剧场，混合不同的媒介，尝试多语言，在跨越种进行结合，找出新的剧场形式，拓展更大的观众群，不被地界局限，是玩家的福音。对于