剧评：Mama White Snake

错位，才能产生思考——观《白蛇娘娘》

文：梁海彬

在《白蛇娘娘》（Mama White Snake）戏里，青蛇拿着画有阴阳图的伞，尝试解释阴阳。她指着黑色的部分说：“这叫做阳。”然后指着白色的部分说：“这叫做阴。”

没有人笑。我也笑不出。

我忽然不确定这是否无心的过错，亦或是聪明的喜剧／戏剧手法。无论如何，这样无心插柳的“错”，恰恰正是整出戏的精神所在——全剧以“错位”为主题，颠倒阴阳，在阴阳失调中为观众制造笑料。


阴阳易位

男扮女装的青蛇白蛇，女扮男装的法海；和尚娶妻生子，金山寺原来是一所武术学校；白蛇的儿子不叫许仕林而叫做“明”，法海的女儿洋名“Mimi”；中文流行歌曲的旋律配以英文歌词，对流行文化的大量指涉…… 在表现手法上，剧组大玩特玩，把各种看似风马牛不相及的元素搭配组合，制造出惊喜。

有趣的是，再深一层地去思考，种种的“错位”，必须依赖社会常规的“正确性”才能够成立。该剧颠覆社会常规，刺激观众，舞台上的笑料都是建立在观众对社会规范的理解上。这也产生了一种奇特的疏离效果，观众无法完全投入剧情，舞台和现实世之间的界限非常明显。

于是，观众得以时时保持清醒，审视剧情的发展。演员不时和观众互动，观众们总是大声回应角色，而通过这样的行为，观众始终清楚自己和角色之间的区分。随着剧情的发展，剧中的几个核心问题也出现了：何为正常？何为对错？观众因为在情感上抽离，所以也有了空间去思考这些问题。

于是，观众或许可以发现，剧中的“错位”，原来并不都是错的；现实社会规范的“正确”，也并不全是对的。阴阳不是绝对的，更不是对立的，正常与反常，原来只是约定俗成。

全剧紧扣着这个主题发展。阴阳易位，是为了揭示：所谓阴阳，其实只是人的分别心。


阴阳相济

该剧抛出了大量笑料，却也向观众提出疑问。不禁思考：如何在引发反思和娱乐观众之间取得平衡？这样的野心是否太大？但难道这两者一定就是对立的？野米剧场14年来累积了制作“哑剧”（pantomime）的丰富经验，看来已经开始在思考这些问题了。

剧场有着各种作用，如何给予观众不一样的体验和感受，如何让观众在剧场里感受不一般的刺激，让观众走出剧场后，以不一样的眼光去看待这个社会、这个世界？这是每一个剧场人都在尝试回答的问题。

《白蛇娘娘》显然以娱乐观众为主。演出当晚，很多观众都是野米剧场的忠实观众。野米剧场如何带领观众，提高观众的艺术鉴赏能力、思考能力？野米剧场能够如何重审“娱乐”，甚至可以如何颠覆“哑剧”，让观众有不一样的感受？我对剧团接下来的发展深感好奇。

剧末，白蛇和青蛇给受伤的法海治伤，两家的儿女还共结连理，最后皆大欢喜的结局，让大家都乐了。忽然，观众席撒下了无数“雪花”，落得观众满头满身，乐开了怀——这样的“特权”通常只有在舞台上的演员才能够享有呢。

但老实说，这个剧场效果其实和故事情节半点关系也没有……观众是给逗乐了，演员谢幕时，好多观众都起立鼓掌。回家后，我开始在网上搜寻《白蛇传》戏曲，对于传统戏曲，我的兴趣反而更浓了。

发表于《联合早报》，2017年11月28日
关于演出：2017年11月26日（7:30PM），戏剧中心剧院，野米剧场呈献