剧评：Guards at the Taj

个体的彻底解放——观《泰姬陵卫兵》

文：梁海彬

新加坡专业剧场以美国编剧Rajiv Joseph的《泰姬陵的卫兵》（Guards of Taj）作为25周年庆的最后一部戏，鼓励处于劣势的弱势群体勇敢做梦，因为大多数的人已经失去了做梦的能力。

《泰》是一部寓言。两个当卫兵的好友Humayun和 Babur，彻夜守着刚刚竣工的泰姬陵，他们必须遵循国王的指令，不准动，不准说话，不准转头看那新建成的泰姬陵。Babur充满幻想，不拘世俗的规矩和羁绊；Humayun则奉公守法，一辈子活在父亲的威严下。他们都是小人物，却都不希望一生受人指使，所以他们最理想的命运，是能够升级成为国王身边的守卫。

这样的故事太过熟悉，在职场上的我们，对生命最大的梦想就是升职，以为这就是我们全部的人生。舞台设计是泰姬陵轮廓的大布景，它的“大”衬托出两个人物的“小”，从开场到结尾都彻底笼罩他们俩，以其“巨大”的阴影影响着／决定了这两个人物的命运。它是最美丽最堂皇富丽的陵墓，却在换场后，同时变成了最肮脏最血腥的地牢。最美的人类行为与最龌龊的人类暴行是一体两面，让人无限唏嘘，也让观众在视觉和感受上有着强烈的震撼。

在地牢里，Bubur 和Humayun在国王的指令下，必须砍掉所有参与建筑泰姬陵的工人们的双手。观众看到两人在满地是血的地牢里滑倒、爬行、清理牢房。他们奉命行事，却在精神上受到严重冲击。难忘两人紧抱彼此不发一言——他们是最残忍的刽子手，却也是最无辜的执行人员。

于是Babur有了领悟，在观念上有了突破，在人性上彻底解放；而Humayun则完全相反，他愈陷愈深，更加相信唯有服从，才能脱离困境。两人因为极有效率地把地牢清理得很干净，升职成为国王的贴身卫兵。个性上得到释放的Babur，却提议刺杀国王，逃入森林，从此逍遥自在地过日子，不须要再被任何人管束。Humayun于是按规矩把他关进地牢里。

最后一幕是全剧的点睛之笔。Humayun独自守在泰姬陵门前，忽然开始幻想他和Babur一起逃进森林，过着自由快乐的日子。这是Humayun唯一一次幻想，但是幻像一退去，观众只看见他独自一人在泰姬陵前苦笑。在任何体制下，受到压迫的个体应该如何选择？

Babur在剧中说：“我喜欢做弱者”，但是他的逃离不是懦弱的行为，而是勇于追求个体的舒放；而Humayun为了向父亲证明自己是强者，结果反而选择懦弱地留守在体制里，甚至对自己的好友做出不可原谅的恶行。

Babur看似被体制处置了，但是他的悲剧其实让他摆脱了体制的束缚。看似在宫廷里有着大好前程的Humayun，实则是活得最痛苦的灵魂，他的性格注定了他的悲剧。看戏的我们在现实生活中也有留守的选择，《泰》给我们呈现的是最明显的选择。


发表于《联合早报》，2018年12月22日
关于演出：2018年11月30日，8PM，KC Arts Centre剧院，新加坡专业剧场呈现