剧读 thea.preter

  为最好的时机做准备——观《只在乎你》   文/张棋汶 大学期间开始接触华艺节的演出，每年最期待的不仅是能够观赏好戏，也更享受与亲友一同步入剧场看戏的乐趣。朋友之间总是打趣说，华艺节像是我们的团拜活动，每年必定会在滨海艺术中心碰面，也会见到许久没见的师长们。大家边聊生活边聊戏，不也是一种团聚？在这匆匆流去的时光里，能够和自己爱的人、自己在乎的人一起共度美好时刻，正是九年剧场在今年华艺节中所呈献的《只在乎你》想要观众得到的重要启示。 《只在乎你》的前身是九年剧场在2022年上演的华艺节委约作品《你我之间》，九年剧场艺术总监谢燊杰这次找来了原班演员阵容，续写张家在母亲去世多年后，三姐妹与家人之间故事。《只在乎你》的剧本延续了《你》的写实风格，讲述的内容都是我们熟悉的生活面貌，人物和语言也富有浓浓的本地特色。像是剧中年轻一代的陈敏和凯旋习惯以英语沟通，姨丈是个喜欢谈论政治的“安哥”，二姐诗琳在疫情后开始当网红等等，观众很容易就代入这些情节中，产生共鸣。 “亲情”是这部剧最重要的主题，而剧中最令人动容的就是张家成员之间的爱，是具有包容性并且能够跨越各种界限的爱。剧中对于“爱”的理解并非单一或二元对立，大姐诗琦离婚后交了新的男朋友；孙女陈敏与印度族同胞交往；小妹诗洁则是跟同性伴侣旅居澳大利亚。剧本里的角色设定，皆体现出爱可以有很多不同的理解与诠释。剧里所展现的亲情也超越了血缘关系：大家把同父异母的诗琳当作自己人一样看待；姨丈中风后和姨妈陷入财务困难，张家三姐妹把两老接回来像父母一样照顾；甚至在诗洁因肾衰竭需要捐肾者时，大姐的男朋友也愿意挺身而出。或许家人之间可能一时无法接受这些非一般的爱，但最后都因为关心和在乎亲人，所以学会了包容和接纳。 叙述属于新加坡人的故事 谢燊杰与华艺节早在2012年就开始合作，呈献翻译剧《谁怕吴尔芙？》。之后九年剧场正式成立，并在接下来的几年推出许多源自经典剧本的作品。呈献中文翻译剧在当时成为九年剧场的“招牌”，也奠定剧团在本地剧场界的地位。近年来，虽然本地的语文环境不断地改变，九年剧场依然将自己定位为“新加坡华语剧团”，也转向创作原创华语剧本，体现剧团对华文文化传承的使命和责任。 在《只在乎你》中，当诗琳和女儿陈敏一起排戏时，女儿提到了本地华文剧场的窘境，让人感到些许无力。但就如剧中那句令人印象深刻的台词：“人们常说要为最坏的时...

Photo Credit for Production Images:   Laydiio   战争的深思（对人/性之探索） —— 观 “Motherland” 文/ 梁海彬 刊登于 联合早报 “艺评”： https://www.zaobao.com.sg/lifestyle/culture/story20240229-1471131 在M1艺穗节2024呈现的作品“Motherland”（由艺术团体Very Shy Gurl by fendy 呈现），灵感源于1993年以色列与巴勒斯坦双方签署的的《奥斯陆协议》和平协议。身兼导演与编剧的Noor Effendy Ibrahim 以看似荒谬的情境，破碎的情节，呈现出战争与爱的荒谬。 开场时，一位双手负着重物的军人（Irfan Kasban饰演）重复着大力喘息；另一位军人（Bada Jabari饰演）沉浸在自己的虚妄之中无法自拔；Dog（Mish’aal饰演）则跪在地上，重复摇着头。剧中的时间并非线性的，以零散破碎的方式呈现，让人不知时日，让人感受战火中无尽无止的时间，恍若置身无间地狱。 两位敌对阵营的军人相爱了。这对军人恋人时而轻轻抚摸彼此，时而拉扯对方头发；他们时而拥抱，时而粗暴地压着对方。因战火而长期受着暴虐的肉体，是否还具备爱的能力？饱受战火蹂躏的肉体还可以承载多少痛与爱？剧中，被迫负重的军人不断阐述自己和他妻子之间的往事，他在一次一次的叙述中试图重新拾回爱的感受，却始终一脸迷濛：他只有回忆，没有感受。肉体在泄愤与爱抚之间激烈摆荡：他们是恋人，却以暴力的方式相互对待。他们仿佛只记得爱的身体语言（如性交和拥抱），却忘了如何在心中感受爱—— 战火燃烧成灰的，不只是人的肉身。 Dog是非常有趣的角色，带出整出戏的主题。Dog穿着长裙，服从着军人们的指令，被“枪”射就倒地佯死，头发被粗暴拉扯也不会抵抗。然而，他负责拉扯铁链铐住军人，身为“Dog”的他则不被铁链铐锁。 因此Dog既人既狗，又不人不狗；既男既女，也不男不女；既服从人也主宰人，又不服从不主宰…… 一如编导Effendy和其创作者们既谈战争也谈爱，却也对战争和爱只字不谈。与其说“Motherland”谈的是战争与爱这二元对立的主题，Effendy其实是以Dog这只“兽”探索“人性”的“非二元性”。 什么是“人”？一旦失去了人性，人还是人吗…...