剧评： Journey To Nowhere

循环往复的西游之旅—— 观 “Journey To Nowhere”

文：梁海彬

演员们戴上半脸面具，为观众呈现一个匪夷所思的荒唐世界，熟悉的《西游记》被陌生化：美猴王是被唐僧骗上西天之旅；猪八戒上西天是为了换回一张人脸；唐僧原来是天帝之子，上西天不是为了普度众生，而是为了继承天帝的王位。故事里的天帝法力无穷，有点像希腊神话里充满人性弱点的天神。他拥有无穷的法力，却因而腐败，在人类和妖精两界里兴风作浪。

美猴王看不起那些邪恶的妖精，不愿意和它们同流合污，勇猛精进修炼法术，为的是要脱离“妖精”的行列。兔子精因为孩子被天帝弄死，才变了本性，执意害死作为天帝之子的唐三藏，为孩子报仇。剧中的妖精并不邪恶，反而唯一的人类—— 唐三藏—— 却善于耍手段，欺压身边的妖精。

孙悟空从一只天不怕地不怕的妖精，最后变得心灰意懒。在历尽81难以后，它只向天帝要求除掉脖子上的颈圈。天帝表示孙悟空的超强法力对他造成威胁，它便毅然放弃一身本领，只求回到花果山过自由生活。对孙悟空而言，自由是无价的；而继承天帝位置的唐三藏，以及获得人样的猪八戒，则继续在人事纠纷里浮沉，最后并没有好下场。

舞台上的表演区是一个大大的圈。师徒三人在西游的旅程中绕着圈子，到了最后只有孙悟空大彻大悟，跳出了这个圈子。观众看着圈里的人类和妖精尔虞我诈，发现自己也在自己生活里的人事圈子，进行同样的“旅程”。西游之旅不再是向西前行的一条方向，反而成了循环往复的一趟旅程。

表演区外的演员们则成为“乐手”，现场奏乐，时而奏鼓，时而提供音效，时而上台换场。一旦他们戴上面具，就化身角色；脱下了面具则又变成冷眼旁观的“观众”—— 看着这出戏，也看着世世代代上演着的人性故事。

演员们以面具呈现令人惊艳的演出，肢体力度的张弛有度，在镜头前展现了强大能量。这群学生演员们充份掌握了演出的节奏，利用舞台上几个箱子的不同组合，打造了故事里的不同场景。灯光也利用时暖时冷的变换，以及或快或慢的移动，来体现故事里的不同空间，配合演员们的面具表演，成功表现出虚实相生的效果。

唯一可惜的是，由于镜头的角度关系，有时候难免看不到舞台的全貌，镜头捕捉不到一些演员的走位和动作。收音效果有时也不佳，字幕提供了很大的帮助。尽管摄影技术欠佳，好在故事内容和表演精彩，所以虽然是通过屏幕看戏，我依然被舞台上层出不穷的元素吸引，全程投入。

导演钟达成的“Journey to Nowhere”以《西游记》作互文，为《西游记》提供了不同以往的现代解读。天帝所代表的极权势力，虽然只手遮天，让孙悟空无论在圈内圈外都逃不过他的掌控；但是圆圈的中间毕竟是空心。剧中的孙悟空不求超脱，只求穿过圆圈中心跳出圈子，也是对我们这些凡夫俗子的启发。我期待看到这群学生演员毕业后，解下了脖子上的颈圈，穿过圈子以后，在艺术领域里自由呼吸的姿态。



关于演出：2020年10月23日-25日（购票后，可在24日至25日观看），线上制作，十指帮呈现