剧读 thea.preter

照片截自 电力站Facebook网页 整座城市都是剧场—— 观 “you are obviously in the right place - An Artist's Journey” 文：梁海彬 从三月间至四月，跟随一位艺术工作者，一起行走在市中心，一边聆听他/她的心路旅程，我跟随的是最后一场的旅程，跟随的是艺术工作者Sabrina Sng，倾听她如何接触戏曲艺术，如何在国家图书馆进行第一次的演出，如何出国深造修读当代艺术表演，如何在回国后思考自己作为艺术工作者的定位与意义，我们每个人手上都有一个小袋子，袋子里有简单的指示，我们跟随她进入图书馆，跟着指示，丢骰子看看自己与哪一本书邂逅，颇有乐趣，我们跟随她从图书馆到国家美术馆最后在福康宁山结束旅程，过程轻松，Sabrina并不过份主导我们的体验，我们都有选择的自主权，因此每个人的体验都不一样，Sabrina在自己的艺术历程中，时而主动，时而被动，却始终没有偏离艺术，Sabrina的戏曲老师曾和她说，“不是你选角色，而是角色选你”，在这座城市，有时人们选择了艺术，有时艺术选择了人们，观众也能自己怀想，自己生命里大大小小的选择和被选择，颇有乐趣，难忘“戏”开始时，观众听着耳机，听她在录音中，诉说当年习练戏曲的点滴，看着她在图书馆大门前的空地走圆场，在闹市中表演戏曲身段，并适时融入当代艺术的肢体舞蹈，我们周围的路人们，偶尔向她投上几眼，复又继续他们星期六早晨的行程，所谓表演，所谓剧场，就是如此，不是只有在剧院里的才能叫做艺术，Sabrina带着戏走，戏在她身上，她到何处，何处就是艺术，何处就是剧院了，那么轻，那么松，这座城市，有很多故事，也有艺术工作者们的故事，或许会和你的人生故事重叠，电力站会在今年的7月和11月，继续一场一场的艺术家之旅“artist walk”，皆可期待。 https://www.substation.org/whats-on/singapore-through-the-eyes-of-artists 关于演出：2022年4月16日，11AM，户外演出，电力站 呈现 梁海彬 摄影

  进行中的工程 —— 观《对峙》 文：张英豪 “ 工程进行中，不便之处敬请原谅。 ” 牌子上，戴着黄色头盔的新雅狮子露出招牌笑容。 《对峙》以这样一个画面终结，不禁引人省思：这里的工程隐喻着什么？ 《对峙》是必要剧场搬离驻扎近 20 年的马林百列场地的最后一部作品，也是戏剧盒与必要剧场联合呈献的三部曲最终章。三部曲由两团艺术总监郭庆亮与陈崇敬携手执导，分别为《宣言》（ 2016 年）、《贱民》（ 2018 年）与《对峙》（ 2022 年），皆在探讨个人与政治之间不可分割的关系。不过相较于《宣言》和《贱民》聚焦于狭义的政治（国家制度及政策）上，《对峙》却把焦点放在一对女同性恋情侣的爱情故事上，通过广义的政治（人与人之间的权利关系），探讨狭义政治对个人的压迫。 《对峙》叙述了华族女子 Jackie （吴悦娟饰）与马来女子 Ram （角色原名 Ramlah ，而 Ram 这个名字是她因性别认同而自我选择的名字； Siti Khalijah Zainal 饰）两名同性恋者横跨 2012 年至 2029 年的情感纠葛。两人在 2012 年相互爱恋，一起成立了心中理想的剧团 “ 零剧团 ” ，主要为儿童和青少年演出，偶尔也呈现具批判性的剧作。两人一度谈婚论嫁，但是后来这对恋人因为立场上的分歧 ——Ram 不满新加坡政府在政策上对彩虹群体的不承认， Jackie 却安于政府也不否认的现状中，两人最终分手， Ram 远赴允许同婚的纽西兰。 《对峙》的故事看似简单，但是金牌编剧哈里斯 · 沙玛在叙事结构上下足了功夫，除了招牌的跳叙手法，还叠加了丰富的叙事层次 —— 首先是《对峙》的政治性框架，以新加坡 2011 年大选开场，间中穿插 2015 年大选、 2020 年大选，最终以想象的 2029 年大选作结，为这个爱情故事提供了背景与语境；其次是零剧团及其排演剧目的后设性质，零剧团的剧团处境无疑带有戏剧盒与必要剧场的影子，其排演剧目也探讨了性别认同的议题；再来是 Ram 好友 Adam （陈国联饰）以这对情侣为主角拍摄的纪录片，通过投影的方式在剧场中呈现，是交代这对情侣的爱情故事的重要媒介；最后还有零剧团潜藏的鬼 “ 村上春树 ” ，以及村上春树的著作《 1Q84 》有关平行世界的互文性。 有论者认为多元的议题、打乱的叙事、复杂的结构，造成观赏《对峙》的障碍 —— 那观众...