剧评：（Full Run）Puppet Origin Stories @ ONE-TWO-SIX: Temporary Occupation

照片截自 十指帮FB官网

为了飞翔—— 观《偶起源故事@126：限时占领》（联排）

 

 《偶起源故事@126：限时占领》邀请剧场导演Edith Podesta、音响设计师黄劲、以及舞者马燕玲分别指导三部作品（“Murder of Crows”、“Signal Flow”、“Bump Out/In”）。有趣的是，因为三部戏没有明确的开始与结束（“Bump Out/In” 甚至是切分成三段，穿插在“Murder of Crows”和“Signal Flow”之间），三部戏几乎像是一部剧，于是突发奇想，如果就当作一部剧来评论，也许也会有点意思。

在《限时占领》中，“飞”（自由）的意象强烈。被谋杀的乌鸦再也无法飞翔（“Murder of Crows”），只能在回忆里，从其它鸟类身上，才能再度感受飞翔的感受，这部戏是没有救赎的悲剧，死去的无法飞翔的乌鸦也许是所有怀着梦想的人们的比喻，例如一个剧场音响设计师—— 那位音响设计师全程听着录音（“Signal Flow”），受教于录音里头某位著名音响设计师的指导。操偶师们的后脑勺都戴着白发老人的半面具，那位音响设计师背负着这些剧场界资深长者们的“教育”，缚手缚脚，怀有梦想的音响设计师即便穿上了太空衣即便有了延长手脚迈向梦想的超能力都始终寸步难行，他背负着那些总爱向年轻人“传承”的长者们，最后猝死在台上，舞台空间里无数的灯泡仿佛炙热的梦想，都是那位音响设计师永远遥不可及的梦想了。“传承”二字，实则是可怕的操偶师，把全世界有梦的人们贬为一具具木偶，毫无生命。乌鸦死了，飞不起来的音响设计师死了，而身怀舞艺的舞者却诞下了新生命。一位自由表述的女舞者最伟大的创作便是其十月怀胎孕育（孕育不同于传承）的新生命（“Bump Out/In”），但生产也意味着她的身躯失去了曾经拥有的自由表述的能力。对这个大命题，创作者的启示是，把她的自由交托给新生命—— 所有艺术家的最终目的都是为了寻找方法让其作品飞向自由，所有母亲对他们的子女也是这样的。剧终，三个女性操偶师排成一线，古往今来所有女性的身影都落在了她们三人身上，成就了极其简易而极具震撼力的画面，让人印象深刻。

梦想的权力，自由的代价，飞翔的意象（乌鸦、太空人、可以自由旋转的木偶）似乎都是这三位导演们所关心的共同课题。开场时，观众可以参与“寻宝游戏”，最快找到最多答案的观众可以有机会赢奖，这“寻宝”环节倒是与主题无关，略嫌多余，但观众着实喜欢，我看的那场联排，很多观众都在积极寻找答案，为的就是索取一份希望吧。人都喜欢拥有希望。过去两年的《偶起源故事@126》系列，聚焦在“如何给予木偶新生命”，邀请的导演们都必须为木偶们寻找种种可能性，必须给予木偶希望。而今年的《限时占领》，三位导演在经禧艺术中心与观众分享他们对梦想与自由的想法和困惑—— 这次，是十指帮的那许许多多的偶，给了这三位导演们飞向自由的翅膀，赋予他们希望。那很美好。

关于演出：2024年11月19日，8PM，经禧艺术中心，十指帮呈现

点击阅读场刊：https://fingerplayers.com/wp-content/uploads/2024/11/POS2024_Programme-Booklet.pdf 

BUMP OUT/IN by Ma Yanling
Performed by Ellison Tan, Tan Beng Tian, and Vanessa Toh

SIGNAL FLOW by Ng Jing
Performed by Yazid Jalil, Darren Guo, and Rachel Nip 

MURDER OF CROWS by Edith Podesta
Performed by Jo Kwek, Ang Hui Bin, and Koh Wan Ching